東方奇幻冒險《生死谷》中的悲歌寓言

如果要談新武俠，就不能不提到鄭丰，而其中有一部作品《生死谷》更是揉合了西方奇幻當中的「遺世冒險」與「生存遊戲」般的青少年冒險歷程，加上如聶隱娘背景故事那樣神秘的刺客養成計劃的一部作品，從東西方元素當中疊加出新的現代武俠，雖然依舊是架空的故事背景，但是當中的人性可是血淋淋真切的就像在面前發生一般。

故事設定為以女主角裴若然搭配二個男性夥伴的結構為核心，因為不同的原因三個人都被抓進一個無法逃離的山谷當中，透過一連串的訓練被培養成職業殺手，其實在故事當中不難看到如同飢餓遊戲般以命相搏的競賽，只是生死谷中的小小殺手們，只是十幾歲的孩子們，孩子們都還沒學會怎麼相處，便要學會怎麼相殺，在羅蘋奶奶的刺客系列當中，蜚滋駿騎·瞻遠是被小心看護並且悉心教育成為刺客的，但蜚滋駿騎的個性都有些扭曲晦暗了，更何況是從國小的年紀開始便整日殺戮求生存的裴若然三人，期待他們有理性、有正常的心智和成熟的思考能力根本是癡人說夢。

鄭丰說：「聶隱娘得做的抉擇是「殺」與「不殺」，背後是一個人對於自我認同與定位的大哉問；而裴若然得面對的抉擇較為複雜，她有許多為自己和他人的考量，她的問題是「生」與「死」、「堅持」與「放棄」、「抱負」與「友情」、「背叛」與「原諒」。」單一女主角的故事推展讓裴若然肩負重任，除了活下去之外，其他每一件事情在他的生命中都需要被排序，朋友、家人、道義、師恩、、、等等，但是當這些事情能夠被排序的時候，表示每一個人或事件都像是貨物一樣可以放在天平上面秤重做比較，對於一個不到20歲的孩子來說，人生必須用用這樣的方式才能往下走的時候，快樂要從哪裡來呢？自我的認知又怎麼可能健康的塑造呢。

武俠評論家乃賴以「慈悲殘酷的青春殺戮悲歌」來形容這部書，當然如同蒼蠅王和飢餓遊戲般會有很多關於人性的是非辯證在這個殺戮的過程發生，但我覺得更令人膽戰的，是我們能否往回看這些悲歌的指揮家到底是誰，這不僅是動物農莊、也不是蒼蠅王那天災造成的環境架設，而是飢餓遊戲與大逃殺，運用兒童或是弱者的生命哄抬身為掌權者的權威與價值，這件事情不是架空的奇幻世界才有的，緬甸、中非共和國、敘利亞等戰亂頻傳的地區，都有相當多不滿15歲的孩童成為童兵甚至成為先遣部隊作為人肉炸彈、更多極權國家為了展示國家（領導人）的美好濾鏡，運用兒童來塑造出虛幻的假象，這些才是真真實實在地球這個宇宙內發生的兒童悲歌。

手握武器、說謊長大的孩子們，彷彿階級複製般如同生死谷中的在第一關就離開的孩子那樣早早被犧牲，便是長成了自己也沒辦法控制的模樣而成為了新的加害者，就像生死谷當中撐到最後的裴若然與其他的夥伴們，即便逃出生天卻再也不是孩子了，扭曲的心智與強大的武功搭配暗殺能力，這樣的武器不管掌握在誰的手裡都是可怕的力量，光是爭奪這些力量就足以引發更多的殺戮與災厄，小虎無法面對自己的心理疾病與天殺星無法抑制的嫉妒之心，最後形成了圍繞三個人一輩子的傷痕。

故事寫到盡頭就結束了，但是人生的結束就是真的不再見，也許我們看著裴若然和他二位最重要的生命夥伴的故事有些憤怒、有些不解、又有些唏噓，但是不要忘記就在我們生活的這一個時空當中，還有更多更多的裴若然正在被養成、正在踏向殺戮的戰場、正在度過一個與我們的孩子截然不同的童年。