至於《咒怨》的成功，雖有《七夜怪談》的加持，但是有其特殊的偶然創作靈感，那就是對「鬼屋」想像的再描寫。鬼片的類型中，以「鬼屋」類型片的「壓迫感」最是駭人：試想，在窄小封閉的空間中，面對鬼靈超能力的追殺，卻無處可逃的絕望感，是「鬼屋」營造出來的特殊氛圍，從日本紅到美國《咒怨》（Ju-On／The Grudge），是鬼屋嚇人成功的案例。但是，鬼屋要能夠真的嚇到人，其實有很多條件的，這讓我們必須去考古，這個元素要如何發散？試想，如果這個鬼屋「是真的」，曾經實實在在發生於現實世界中、經過新聞報導、輿論關注，有實際受害者與調查者介入，而成為一個熱門新聞事件。這樣的鬼屋「新聞事件」改編成電影，它的驚嚇指數恐怕不是虛構的其他鬼屋故事所可以比擬。

我們可以看到，《咒怨》系列的原創者清水崇，不斷地在虛幻的故事中，重建其「現實感」，如影像雜亂的病毒行銷錄影帶、偽造的報紙報導、電視新聞報導片段、甚至電視恐怖實錄節目的真實感，都被搬至原始的二部《咒怨》電影中，而不斷地重複這股「鬼屋/詛咒」無限輪迴的無助感，這股無助感和《七夜怪談》的無盡詛咒複製，頗有異曲同工之妙，卻也各有巧妙不同。

至於真實鬼屋所改編的電影，之後引起影壇一振跟風，甚至成為一種新的電影類型，就該研究那幢位在美國紐約長島（Long Island）阿米提維爾（Amityville）的那幢鬼屋。

1974年11月13日，一位23歲的青年隆納狄佛伊（Ronald DeFeo）為了20萬美元保險金，在阿米提維爾家中，槍殺了包括父母和兄弟姊妹總共6位家人，一時間成為著名的社會事件。1975年12月18日，這幢位在海洋道112號、建於1928年、全荷蘭殖民地風格設計、擁有車庫、船屋和游泳池的典型美國近郊豪宅，終於有一家人搬進來了，他們是28歲的房地產商人喬治魯茲（George Lutz）、魯茲的新婚妻子凱西（Cathy Lutz）以及他們分別與前妻、前夫所生的3個小孩。

28天之後，也就是1976年1月14日，這家人倉皇搬出這幢房子，並且向新聞界宣稱：這幢房子是鬼屋！他們一家人受盡了靈異現象的驚嚇與傷害！

原本只是一個平淡無奇的八卦新聞，很快地被人遺忘。但是1978年由自由作家傑安森（Jay Anson）所寫的報導書籍《阿米提維爾的戰慄》（The Amityville Horror）一書，卻意外造成轟動。在這本報導文學中，傑安森詳細的訪問了魯茲一家人，以及曾經來到這幢屋子裡面幫他們「驅魔」的狄里尼神父（Father Delaney），延續1973年轟動全球的電影《大法師》（The Exorcist）的恐怖熱潮，1979年根據這本報導文學所拍成的同名電影《鬼屋》（The Amityville Horror），更成為瘋狂賣座的強片，這個改編自真實故事的封閉空間恐懼電影，直到1996年，一共拍了8集電影！

當然，21世紀熱門的《厲陰宅》系列電影，也把這幢鬼屋再度炒作一次，因為著名的「靈異偵探」華倫夫婦（Edward “Ed” Warren Miney and Lorraine Rita Warren ），也曾經因為新聞熱潮，與這幢鬼屋有密切接觸。也可以這麼說，華倫夫婦會在21世紀重新被考古出來，成為恐怖片賣座公式得票房保證，這幢鬼屋的貢獻非常重大。

真實事件中，主人魯茲向新聞界鉅細靡遺地道出他如何被屋中的惡靈附身、傷害，以及妻子與小孩所親身體驗的靈異現象，但也有相當多的超自然現象調查學者，對於阿米提維爾這幢鬼屋的故事嗤之以鼻，認為魯茲只不過是因為瀕臨破產，隨便向新聞界胡謅鬼故事，想要賺一些錢而已。

無論圍繞在這幢鬼屋的觀點如何發酵，阿米提維爾鬼屋的故事，已成為美國研究社會學中「都市傳說」（Urban Legend）相當重要的案例。1980年由電影大師史丹利庫柏力克（Stanley Kubrick）改編自史蒂芬金同名小說的電影《鬼店》，以及1982年由B級追殺電影開山祖師托比胡柏（Tobe Hooper）推出震驚影壇的《鬼哭神號》（Poltergeist），都可以看出受到阿米提維爾鬼屋故事的深度影響。托比胡柏到底有沒有親自執導1982年的《鬼哭神號》此片？成為好萊塢之迷！

當年身兼此片監製的史帝芬史匹柏，據說深愛此片劇本，但限於工作合約以及相對賣座可能性，他同時間投入《外星人E.T.》的拍攝，但外景跟《鬼哭神號》是同一個近郊社區，所以同時看二片時，可以看到幾乎一樣的社區景物。而《鬼哭神號》一片完全沒有任何托比胡柏的特色，反而較接近史匹柏擅長的小孩群戲情感碰撞的導演痕跡，且《鬼哭神號》所有特效都非常史匹柏化，呈現那種美式雅痞時代的乾淨但是感情豐富的意象。托比胡柏擅長噁心血腥潮濕惡臭的感覺，幾乎不存在片中。但托比胡柏從來沒有說明這些疑惑，史匹柏在公開訪談還是把《鬼哭神號》的成就歸給托比胡柏。故同一年上映的《外星人E.T.》和《鬼哭神號》，幾乎是同一模子拍出來的電影，史匹柏同時拍二部電影的傳聞因此不斷流傳，暗示當年這位電影金童的「天才」！

另一個雜知識就是《鬼哭神號》的環境，是新蓋的「近郊社區」（Suburban），是1980年代那些發財的嬉皮們回歸家庭的美國生活典型改變。當年許多電影天才都是嬉皮，不想隨著雷根主義進入無聊禁慾的雅痞潮流，所以在各電影中，拿這種新建的近郊豪宅社區生活大作文章，很多恐怖、科幻、冒險類的電影，都拿這種環境（鄰居距離很遠、土地廣大而陰森處處容易製造無助感），以及小孩（特別是高年級在學校沒辦法跟體育成績很好的學生一較長短的被霸凌者，史匹柏就是這種童年）的生活拿來做文章。

這類近郊社區的小孩電影，有迪士尼拿來跟《外星人E.T.》叫陣的《領航員》(Flight of the Navigator, 1986)，《七寶奇謀》(The Goonies，1985)，《未來小子》(D.A.R.Y.L., 1985)，《衝出天外天》(Explorers，1985)，《吸血鬼住在隔壁》(Fright Night，1985)，《最後星際戰士》(The Last Starfighter, 1984)，甚至包括《回到未來》整個故事都圍繞在Hill Valley這個近郊社區的過去和未來，這類電影在21世紀過後，也不再出現，因為這些想要重新體現童年的電影作者們，也紛紛面臨自己電影事業的危機和轉換期，也迎來了數位浪潮、第三波文明的挑戰，必須忙著回應時代，已經無暇再陷溺於反芻童年時光。

無論如何，阿米提維爾這幢荷蘭殖民地風格的鬼屋外貌，閣樓牆上那二個像是惡魔之眼的小窗戶，猙獰模樣已成為影史鬼屋的正宗標記，無他可比。而「鬼屋」類型電影，跳脫出了日式的那個狹窄無助蒼白陰森風格，在好萊塢的《厲陰宅》（The Conjuring）和《陰兒房》（Insidious）這些系列電影中，獲得了新世代的良好回應，鬼屋電影正式找到新的金錢密碼。