經典的日本警察劇《踊る大捜査線》(譯為《大搜查線》或《跳躍大搜查線》)以生動的故事和深刻的人物描繪，成功塑造了一種全新的警察形象，深深影響了日本民眾對警察的看法。本文將來深入探討《大搜查線》是如何顛覆傳統警匪劇的框架，重新定義警察在社會中的角色，透過這齣警察電視劇來了解警察文化。
創下多項收視紀錄《大搜查線》至今無其他同類型作品能打破
《踊る大捜査線》有「躍起吧！在搜查前線的員警們」的意思，在台灣我們一般稱這系列日劇為《大搜查線》或《跳躍大搜查線》。於1997年 1月7日播出長達2小時的第1話「上班族刑事與最初懸案」，到3月8日播完最終話(第十一話)「永遠的青島刑事」，帶來了爆紅般的收視率。
在第一季的成功下，同年的12 月30日更播出了2小時的特別篇「踊る大捜査線 歲末特別警戒」，接著在1998年10月6日又推出另一部特別篇「踊る大捜査線 秋季犯罪撲滅」，同樣造成收視轟動。而這些特別篇也順便為同年10月底上映的電影版《踊る大捜査線 THE MOVIE》熱身，帶動了不少話題熱度。
《大搜查線》電影上映後，輕易創下當年票房冠軍紀錄
在2003年7月，《大搜查線》系列的第二部電影《踊る大捜査線 THE MOVIE2 レインボーブリッジを封鎖せよ!》(譯名：大搜查線2：封鎖彩虹橋！)奇蹟是更上一層樓，打破了居冠軍寶座20年的《南極物語》，成為日本影史上賣座最高的電影。在前面的巨大成功後，2010年7月推出的第三集《踊る大捜査線 THE MOVIE3 ヤツらを解放せよ!》(譯名：大搜查線：全面動員)也在當年奪得周票房冠軍。然而，雖然第三集電影也有很出色的表現，但它沒能超越前兩部電影所達到的歷史地位。
《大搜查線》第一集電影的開頭，回顧了整個影集的片段，音樂令人熱血沸騰。
上述總計11集電視單元劇、2部特別長篇、3部電影，再加上幾部「番外篇」的電視長片及電影，《大搜查線》系列的跨平台歷史紀錄，寫下日本藝能創作界的一頁新傳奇，這是身在台灣這個「大搜查線文化沙漠」所無法想像的事情。
這個從電視出發的影視傳奇，並不是我們一般印象中談情說愛的典型日劇；而是從神秘的日本警察生活出發，講述一篇篇精彩故事。
談到日本警察的影視形象，其實長年來已累積不少的代表作品。例如1979年的長壽影集《西部警察》當中，石原裕次郎的警長形象代表；以及包括勝新太郎、高倉健、渡哲也、館廣司等硬漢巨星，也多有警察英雄形象的演出。拿著左輪槍、狙擊槍，穿著風衣，帶著墨鏡，開著特殊規格跑車，神機妙算且帶有叛逆卻忠勇氣質的「想像式」、仿好萊塢形象的日本警察，在《大搜查線》裡面，被顛覆殆盡。《大搜查線》系列，竟然可以超越舊式警匪劇裏面槍砲彈藥齊飛的傳統，不動刀動槍就能吸引一票觀眾，堪稱奇蹟。
《大搜查線》劇情背景簡介
巨星織田裕二在《大搜查線》中所飾演的青島俊作刑事，原本是一位電腦推銷員，因為酷愛收集模型槍、又愛看好萊塢電影，所以在28歲那一年毅然轉行，參加日本地方政府舉辦的普通組警察考試，從基層制服警員開始當起（在日本，只要高中、大學畢業即可參加警察考試，及格受訓後晉用為基層警員，與台灣完全不同），在電視劇開始的時候，青島俊作剛剛從制服警員升職，當上他夢寐以求的便衣刑警（巡查部長）。為了滿足自己對於刑警工作的想像，他穿了一件軍綠色的大衣（這件大衣背後也有動人故事，在電影第二集中被娓娓道來），背著一個秋葉原電腦族式的黑色包包，裡著推銷員的西裝領帶，就這樣走入位在東京臨海副都心的「灣岸署」。
熱情的青島俊作，正準備大展身手，一圓他的警察夢之際，才發現事情沒有那麼簡單，他面臨了職業生涯最大的挑戰－官僚制度。
穿著M53 Parka軍大衣、內著上班族電腦銷售員西裝的織田裕二，用這個熱血造型創造了青島俊作的經典警察形象。
日本警界是個金字塔階層嚴謹的服從世界，從高到低都有層層節制，光是要應付長官的要求、一層壓過一層的命令結構，以及日漸複雜化的社會治安百態，青島刑事的艱困命運才 要開始。他被分配到灣岸署刑事課的強行犯係（科），第一天遇到重大兇殺案，才發現當低層刑警，是不能「隨便踩線」的。當低階刑警，似乎命中注定，就是等著來自高層大官的指導，專門用來服務高官的侍應生。
青島與同科的老刑警和久平八郎（碇矢長介飾）、坐在辦公室隔壁盜犯係（竊盜科）女同事恩田堇（深津絵里飾）、受高官父親庇佑的貴公子刑警真下正義（中山裕介飾），以及 凶殺案受害人柏木雪乃（水野美紀飾）等人之間，隨著環環相扣的刑案故事，結合成緊密的革命情感。而在偶然的機會裡，青島認識了警察廳（約等於台灣的警政署）警備局警務課的監查。
青島刑事突破難關的契機：室井慎次(柳葉敏郎飾)
製作人龜山千廣、編劇君塚良一和導演本廣克行，非常精明的將電視劇的故事方向，引導到傳統難以想像的警匪劇裡面去。在傳統警匪劇中，敵人通常是一個又一個凶暴殘忍罪 犯，但《跳躍大搜查線》裡面的眾警察們，最大的敵人卻是自己的長官。青島俊作代表的基層員警，以及室井慎次代表的警界高層長官，不同的兩種視野關照到了日本警察，陷溺在極度嚴謹的階級制度中，凸顯出體制運作問題的尷尬。
青島俊作是個上班族中途轉業的基層刑警，室井慎次則是個個性耿直、想要有一番改革、非傳統「東大出身血統」的高階警官明日之星。這二位主角，都不是日本警察傳統定義的乖寶寶（例如，青島用不削的語氣，將警視廳、警察廳這些高階官廳，用自己當上班族時的習慣，稱為「總公司」，來嘲諷官僚體制的荒謬），憑著二人利用制度矛盾、衝突、妥協和忍讓的作為中，《大搜查線》的故事逐漸展現出讓觀眾沉迷其中的魅力。
不苟言笑的室井對比青島的嘻皮笑臉，融合出不凡的化學反應
從電視劇發展到電影，《大搜查線》的編導演都在探討這個困擾日本社會已久的「官僚主義問題」。電視電影劇中對此雖然有濃度頗深的控訴意味，但整個故事遊走在悲喜交織的巧妙平衡中。
舉例來說，灣岸署內的「長官三人組」，包括少根筋的神田署長（北村總一朗飾）、專門應付媒體以及擔任署長應聲蟲的秋山副署長（齊藤曉飾），和青島所屬刑事課的袴田課長（小 野武彥飾），常常在關鍵時刻，出來用「和時代脫節」的逗趣言語，將故事帶往輕鬆的方向，後來竟也成為《大搜查線》系列最受歡迎的喜趣搭檔。
編劇很巧妙的將這種非常「人畜無害」卻讓人「捶胸頓足」的官僚隔閡，對照在日本社會可以稱得是非常低的犯罪率，打破了我們一般人從《西部警察》這類傳統警匪影集裡面， 所認識的那個充滿暴力犯罪、恐怖份子的日本黑社會既定印象。當然，聰明的編導創意組，非常懂得在那些傳統黑社會電視電影元素中，拿出些橋段來玩耍一番。
和美國賣座影集《X檔案》一樣，影視系列的王牌編劇君塚良一，很技巧地將最受歡迎、幾乎是日本偶像劇公式的男女感情牽扯濃度降到最低，即使青島和同事小堇之間有些若有似無的感情醞釀，但並沒有往無法收拾的方向發展，讓觀眾專心對焦在劇情故事中。
更厲害的是從電視一路導演到電影的本廣克行，是個抓住整個劇集情節與情緒節奏的高手。不論天馬行空的運鏡、攝影機擺設，以及讓人印象深刻的場面調度、場景設計走位，都 突破了傳統日劇的制式化面貌，走在潮流尖端。尤其是《秋季犯罪特別篇》的開頭，本廣克行使用穩定攝影機（Steadycam）捕捉辦公室內的繁忙氣氛，一 鏡到底的取景技巧，加上高畫質電視的寬螢幕比例，讓人印象非常深刻。
《大搜查線》的配樂風格
讓導演本廣克行創造出《大搜查線》炫目觸感節奏的功臣，除了編劇君塚良一之外，還有配樂家松本晃彥。
《大搜查線》配樂家松本晃彥很明顯地，從好萊塢1990年代初期興起的漢斯季默（Hans Zimmer）派電影配樂風格中，學習到使用電子搖滾樂融合古典交響曲式的進行曲節奏，融合他個人擅長的放克樂風（松本晃彥在發行的《大搜查線》電視電影原聲帶中不掛名，自稱是F.F.S.S－Future Funk Sound System），將音樂和畫面做出完美結合。
松本晃彥譜曲的CX進行曲，是劇集和電影的招牌音樂。
每個漂亮的視覺切換、動作調度，以及各個讓人目眩的「名場面」，都有松本晃彥可以相對應的曲調。例如，片頭曲Rhythm And Police、代表警察雄心的C.X主題配樂，代表逗趣長官三人組的OTOBOKE、以及最重要的、由織田裕二所主唱、不斷衍生變奏的主題曲Love Somebody，都讓人難忘。
與現實巧妙融合的《大搜查線》虛構世界
《跳躍大搜查線》的世界讓影迷們嚮往，但是故事中的「灣岸署」卻是個虛構的警察署，東京都快速發展的臨海副都心港區，規劃於平成19年度設置，管轄臨海副都心全體 的「臨港警察署（假稱）」，也曾被影迷要求乾脆就叫做「灣岸警察署」。因為全日本已有許多「臨港警察署」，管轄沿岸地區，例如「博多臨港警察署」、「秋田 臨港警察署」等。而拍攝該劇的富士電視台只是「灣岸署」的登録商，而非「灣岸警察署」的登錄商，因為警察署的名稱不能私自登錄，所以沒有商標問題，影迷在 排除各種困擾之後，默默推動這個構想，希望真的設立一個「灣岸署」來滿足大家。
有趣的是，這個影迷熱心推動的計畫，在第三集電影宣佈開拍前夕，竟然成真了。2009年，東京都台場副都心真的設置了一個「灣岸警察署」，開幕剪綵還請來織田裕二等班底演員，順便為即將推出的電影版造勢，這種警民親和的商業哲學，目前台灣警界還在藉著《痞子英雄》系列電視電影來亦步亦趨模仿行銷術。
但是雖然真的設立了灣岸署，但座落的地點並不是電視電影中的那幢明亮的辦公大樓，因為那幢大樓的部分正是富士電視台的舊大樓總部，以及內田洋行的「潮見辦公室」（外觀）二個地點相互切換。
灣岸署鄰近最有名的觀光景點，就是年紀很輕的彩虹大橋，這是確實有的地方。2003年拍製電影第二集時，故事背景就是封鎖這座大橋。當然，電影裡面的封鎖場面，是用電腦CG作的，而非真的全面封鎖交通。
在《大搜查線》故事中的當地名產「レインボー最中」（彩虹 Rainbow Monaka，糯米做的酥皮殼，內包甜餡，台灣最常見的是紅豆餡；台灣在日治時期由日本傳入，沿用日本名稱「最中」，或稱為「最中餅」，常有人誤稱為「饅頭」），則是電視編劇虛構出來的紀念品，但是在影集走紅之後，為了滿足影迷的需要，商家真的出產了現實中的彩虹最中餅。
故事中虛構的，不只是灣岸署和彩虹最中餅，包括常常在意外事故中出現的「青蛙快遞」、青島最想吃的「山葵拉麵」、御宅族的卡通偶像「粉紅藍寶石（Pink Sapphire）」…等精采的小道具，都是為了劇情刻意製作出來的，也都是影迷津津樂道的考據趣味。
但是另一方面，青島刑事常攜帶在身上的一個小護身符，由電視劇最終話結尾出現的吉田婆婆（已故老牌女星、代表日本人心目中完美阿媽形象的原 ひさ子飾）在故事發展之初贈送給青島者，其實是日本靖國神社的護身符。
《大搜查線》中，靖國神社的象徵與日本警察文化
靖國神社奉祀的，是象徵日本公務員的最高犧牲服務精神的「神」，警察隨身攜帶靖國神社護身符，有其嚴肅與特殊意味，就一些反日地區的影迷來說，這倒是個有點錯亂的認同，也難怪在電視畫面中，這個護身符常常是「翻身」的，只有吉田婆婆出現，我們才看到「靖國神社」幾個字。從靖國神社的象徵意義中，我們也可以看出故事中的日本警察，受到傳統精神節制，擺盪在現代化制度中的應然與偶然。
日本是個受到二戰記憶創傷嚴重撕裂的國家，警察執法為了避免周邊國家的「軍國主義」指控，小心翼翼到了讓人發狂的地步。刑警日常巡邏，是不攜帶手槍的，要領槍出勤，還要通過有如開啟核彈保險庫的安全措施才行。
影集最終話中，終於出現了青島刑事開槍的劇情（這也是這麼多系列電視、電影中，青島唯一的一次開槍），高層長官在青島開槍之後卻怒斥他：「日本警察，不管怎麼樣就是 不能開槍！」政治考量無限上綱到讓人髮指的地步，當然是藉著戲劇效果，提醒日本觀眾該有對自己國家存在感自信心的一些小設計。
電視特別篇中，東京警視廳出動SAT特殊急襲部隊解除灣岸署人質挾持危機，是萬萬不能被民眾所目睹的。一旦被公民撞見特種部隊，還要簽署保密同意書，不希望 一身特戰裝備的警員被媒體輿論公開，這對於台灣而言，是個匪夷所思的經驗。常常應長官要求，上電視節目玩遊戲，在大太陽下耍馬戲團表演，沒事情還要展示裝 備，作秀增進警民關係的台灣特警，看了《大搜查線》恐怕會無言以對。
《大搜查線》系列的影響與困境
電影第二集破了影史紀錄之後，《大搜查線》還會繼續走下去嗎？其實是影迷極度關心的議題，這從2005年連續推出的2部「番外篇」電影《交涉人真下正義》、《容疑者室井慎次》，分別居該年度票房第3、第5名，就可以看出影迷的熱情回應。這些沒有織田裕二的「番外篇」作品，還包括1998年6月播出的「灣岸署婦警物語」，也照常引起風潮，更遑論零星收錄在各種日本2區版本DVD中的短片、綜藝節目與預告片，更是瘋狂影迷蒐羅的精品。在這股不斷悶燒，期望電影第三集盡 快面市的聲浪，依舊巨大，就在萬眾期待聲中，第三集電影終於遲遲推出。
綜觀這部最新版的電影，最讓人遺憾的就是《跳躍大搜查線》系列中那位扮演青島精神導師，告訴他「只要做正確的事情，就會變偉大」的老鳥刑事和久平八郎不見了。
飾演這個角色的碇矢長介，在2004年因為癌症逝世。這個和織田裕二充滿感人化學要素，並且有傳承交棒意味的重要角色消失，是第三集之後編導小組要克服的最重要關卡。其餘諸如織田裕二的年紀越來越大，是否適合扮演熱血衝動的基層刑事？劇中所有因為《大搜查線》而身價高漲的一線巨星，是否能夠再度重聚一起，包括可 能是片商刻意放出的，織田裕二和柳葉敏郎之間在拍片現場的火爆相處等問題，都讓後續發展更令人注目。
但是，就如同電影真人版《宇宙戰艦大和號》（2010）、《科學小飛俠》（2013）一樣，第三集電影《大搜查線：全面動員》和第四集《大搜查線：The Final最後希望》，也為了時代變遷而將當年使得廣大觀眾如癡如醉的基本元素忘記了，所以電影成績參差不齊，只能靠「死忠」影迷買票，口碑無法發酵，再造影史奇蹟。
很明顯地，由於各重要班底演員的地位、成就與發展方向的不同，第三、四集背靠背拍出來的電影（以及一部搭配播出的電視劇長篇《深夜的大搜查線THE FINAL》），幾乎變成極度想要轉型的織田裕二的「個人秀場」。
柳葉敏郎的室井長官與青島刑事的交相掩護高低搭配，那些讓人熱血沸騰的化學效果不再，柳葉敏郎甚至沒有幾場戲是和織田裕二一起出現，似乎要側面「證實」二人「不和」的影視八卦。而也成為電影巨星的深津絵里，也似乎只是「玩票性質」客串本片，和青島之間的曖昧情愫，隨著二人年紀的增長，幾乎已經沒有任何可玩性，也讓這些讓影迷期待能夠碰撞的賣座元素，成為這些續集電視電影的最大包袱。
除此之外，後續狗尾續貂的電影，幾乎對描寫被熱情影迷奉為至寶的「對抗官僚主義」這樣的情緒低調不提，反而把這部電影拍攝成一部類似好萊塢典型的驚悚電影，陰暗的色彩和熱情、陽光的青島完全不搭調，劇情故事的失控讓人對編劇君塚良一、導演本廣克行近年來表現「一塌糊塗」的評價，更加確認，可能是為了適應日本的政治氛圍和網路世代的口味，過度的遷就時代變遷，過度去強調新式科技帶給電影的改變，反而忽略了最原始、最純粹感動影迷的中心：「故事」。
織田裕二親自演唱的主題曲，也已經成為影視史的重要符號。
而少了松本晃彦的配樂，由近年來在日劇、電影圈崛起的新世代配樂家菅野祐吾代筆，雖然複製了松本晃彦的著名樂段，但是總少了那股讓人欣喜的「放克」風格，配上電影陰鬱幽暗的故事與死氣沉沉的演員表演，第三集電影對本系列花十數年建立起來的傳奇，起了「爛尾」的作用。
結論
不論如何，我們在《大搜查線》中所認識的日本警察，是親切、勇敢、熱情、不暴力的，如同最受歡迎的動畫《烏龍派出所》中的拖線警察兩津堪吉一樣，這些日本警察在一些小缺憾中，卻突顯了日本民族崇尚「同理心」，雖有一點小叛逆卻無傷大雅的生活哲學，這份純庶民式的和諧社會觀感，體現在日本公民社會的全體道德觀 裡，影視劇中的警察，不斷凸顯了一種「不論職業的高低貴賤，只要尊重自己的身分，善盡自己的責任，就是偉大的人」這樣值得學習的生活態度，不只是電視中的日本警察，我們也可以從現實中發現日本多數人擁有同樣的價值觀。
很多朋友都會說，日本人連鋪馬路都弄得乾乾淨淨，工地砂石車每一輛都清理的亮晶晶，計程車司機彬彬有禮，穿著制服，以自己的職業為榮。這些一點一滴累積的觀感，是長期處在華人世界的我們，感覺距離很遠，又似乎唾手可得的一點遺憾。
台灣社會在近幾年不斷陷入似乎無解的紛亂中，每個人的日常生活都很不快樂，職場生活也倍受挫折和灰心喪志，與其在每個低俗的頻道或者串流視頻中切換，我們倒不如重新欣賞《大搜查線》傳奇，以劇中那個「只要做對的事情，就是偉大的人」，以及「用熱血來對抗官僚」這樣的生活哲學和朝氣，來為自己打氣。
熟讀《大搜查線》傳奇，保證讓你在職場生存與惡劣社會的難以適應，面對種種挫折時獲得最佳營養劑。
※首圖（ 圖片來源/摘自JUSY街星 ）