由文化部、中華電信等民進黨執政掌握之機構，聯合投資將於2025年播出之10集台灣自製電視劇《零日攻擊》（Zero Day），近期率先釋出播送消息，且上架一段長達17分鐘的「片花」，引起社會上一片爭議。
我們看到，有所謂「軍事名嘴」、「退役將領」用挑骨頭的方式，痛批片中軍事情節描寫「不專業」，還在爭論「誰才是『咖』」等無意義談話！也有人拿此片聘請爭議性大的沈姓立委、及他背後支持的黑熊學院團隊擔任「技術顧問」，而大打政治攻擊手段，將細節無限上綱至國家民族存廢之危機。
甚至還有人指證歷歷認為，此電視劇是民進黨政府「將要進行文革」的文化企圖，彷彿一齣電視劇即能扭轉台灣歷史一般！但是就影視題材、影視產業發展以及台灣文創、軍事文藝等多樣性的創作，即使民進黨當局有意藉此劇謀圖任何「政治目的」，這齣挑動台灣社會敏感神經的電視劇，未映即轟動，可見得台灣社會閱聽眾品味，對於接受此種「模擬未來」的假設性影視題材，心中的「小警總」尚未解除，才有在電視劇尚未製播完成前，就讓魔障數代的「小警總」藉著電視劇題材而復辟了。
試問？台灣是個思想自由、創作題材沒有限制的國家社會嗎？答案是、也不是。台灣雖說已經民主化將近四十年，思想解放開化已經將近半世紀，這個時間與鄰居大韓民國差不多，台韓思想解放、民主解放的歷程一致，為何台灣影視工業如今依舊跌跌撞撞？而南韓影視工業已然世界級規模，在歐美市場搶灘多年已成影視巨獸，人口有南韓一半的台灣，竟然養不出一個正常的影視工業環境，至今文創影劇還在跌跌撞撞，偶爾靠中國市場暴發戶式地井噴一下，並無在世界發光發熱的著名內容。
為何如此？同樣接受民主化、思想解放，為何台灣社會無法如同韓國人一樣，在思想解放之餘，併發無限創意而產生出多類型、能獨立或集體作戰的藝術影視人才庫和產業沃土？這個大哉問，會有許多歷史家、社會觀察家給出許多不同答案，不過我們僅看《零日攻擊》在台灣輿論引起的爭議，就可看出這個社會的影視靈魂，其實並未獲得完全的「思想解放」，故無法耐受敏感性的題材，僅能自我限縮在小情小愛勵志鬼怪等題材上擷取剩餘價值。
綜觀《零日攻擊》的題材，雖有許多台灣電視劇一貫的缺點與盲點，但是這樣「預言戰爭」的題材，對於「全球戰爭風險第一」的台灣來說，以往竟然無人敢推出類似影視題材，這樣的情境已經夠讓外界無言了。如今終於有團隊，鼓起勇氣「踏出第一步」，雖不完美，但是我們閱聽眾、旁觀者甚至各名嘴、政客，有什麼資格對影視題材「說三道四」？閱聽眾的批評，頂多就是覺得「電視劇不好看、棄追吧！」或者「沒有時間收看」等等，類似《國際橋牌社》這齣有企圖、但是資本專業皆有待加強的「試水溫」作品，如果好看，觀眾自然會吹捧、收看甚至讓此題材有收益，但事實上此劇就是「踢到鐵板」，雖然歷史敏感題材引起些許波瀾，但是很快就消退無人聞問了！
許多人可能會質疑，民進黨用政府資源、國營企業和各種轉投資的文創基金，來扶植此劇的拍製，有違政黨執政中立原則、甚至有在政治意識形態上「圖利」的可能。但是，我們必須知道，提醒公民「居安思危」，是政府機構應盡的義務，而知道戰禍當頭時，一般公民該如何收聽訊息、做出正確處置，這也是納稅公民應得的權力，不可剝奪。而台灣政府將近四十年民主化以來，為了「擔心影響社會安定」，搞了多少「掩耳盜鈴」的措施？將台灣公民意識，彷彿放在保溫箱裡面呵護一般，深怕台灣社會因為一點點戰禍可能性，就集體崩潰一般！這樣的國家社會，難道能夠應付「全球戰爭可能性最高」這個「威名」嗎？
故近年來，台灣民間有各種自發、公辦的戰時處置集訓活動，不論是沽名釣譽也好、或者想認真針對台灣戰時民防的任何缺失角落進行補強，這類的活動都該被公民知曉、公民也有參與支持的權力，不是嗎？故此，如今執政民進黨不論用何種方式投資或贊助，甚至國防部、國安會、外交部等部會都投入支援拍攝，這樣的活動有何需要被質疑呢？畢竟，我們知道對於一般人類來說，影像、影視的幾秒鐘，勝過花了數月滔滔不絕講課集訓的效果，就傳播科學來說，用電視劇的方式來提醒納稅公民「戰爭的可能樣貌」，這樣的題材應該樂見且多多益善吧！
芬蘭政府在2020年，因應俄羅斯當局當時對北歐各國不斷發起「固有領土」言論，在戰爭危機當下，推出一部《戰場2020》（Taistelukenttä 2020）的短片，片長達20分鐘。片中從戰爭即將開始的當天，軍方接受新聞訪問，提醒民眾局勢的現況，要如何理解目前危急的國家局勢，戰爭即將開始。
爾後，片中播放出了在戰爭開始的「零日」，芬蘭國防部如何下達作戰命令、敵方可能如何滲透攻擊、芬蘭軍警力量如何介入、轉換角色？而芬蘭是全民徵兵制，年滿18歲的男女公民都需服役一年不等，且服完義務役後，要到高齡49歲，才會解除戰時應召義務。故此，影片後半段的重點，就在戰時緊急應召的男女公民，要如何就近在家裡附近的應召點領取裝備槍枝彈藥？我們可以見到片中，芬蘭國防部的應召相當簡便，應召男女公民，推著大推車領取裝備，一站一站毫不困難，彷彿在美式大賣場購買日常用品一樣。
芬蘭由官方出資，拍製戰爭「零日」影片，片末還是要軍方將領接受新聞採訪，將所有錯假訊息一一更正，並且重建國人面對戰禍後，對國家公權力與體制運轉的信心。這樣的影片出現，當時頗得北約成員國家的讚賞，後續瑞典、挪威甚至愛沙尼亞都有類似的「微電影」拍攝，挪威2015年也拍製一部《佔領區》（Okkupert）影集，直指俄羅斯入侵佔領陰謀，這些歐美文創的重點，就在提醒國人，不要輕忽戰爭的危機。
而歐美民間有關「未來戰爭發生、國土遭到侵佔」的「反烏托邦」電影，其實所在多有。《小蜜蜂電報》曾經詳細介紹過1984年上市的電影《天狐入侵》（Red Dawn）一片，本片的背景就和台灣的《零日攻擊》很像。而《天狐入侵》的內容更在家國遭到敵國入侵的當下，更加直探美國精神的深邃祕密中，那個「政府不可靠，我們只能靠自己救自己」的傳統「田園精神」（Pastoralism），其實在本片的編導與好萊塢自由派的衝突中，就可看出此片真正的爭議點何在？
《天狐入侵》的假設，當年引起自由派輿論界包括「暴力」、「與現實不符」等批評，不過美國觀眾依舊給予此片相當高的評價與票房。雖然，片中描寫的「青少年自組游擊隊，在第三次世界大戰初期，獨立對抗蘇聯佔領軍」情節，過於「寫實」又太過「震撼」，故這樣的「不政確」產品，已經在如今擅長「自我審查意識形態」的好萊塢電影工業中，消失殆盡，包括2012年推出重拍本片的新版，也因為無法直探電影故事靈魂，而失敗到讓本家米高梅電影公司消失在影史上。
此外，很少人注意到，一向「與世隔絕」的澳洲，其實也有類似作品。由澳洲著名兒童讀物作家約翰馬斯登（John Marsden）於1993年創作的《明日》系列小說（Tomorrow Series）共九冊，描述敵國突然入侵澳洲，一群青少男女如何抵禦敵軍、重建家園的故事，基本上跟《天狐入侵》的劇本故事相同，而澳洲片商於2010年將此小說第一本搬上銀幕，片名為《破曉開戰》（Tomorrow, When the War Began），當年上市，也引起注意與討論。
澳洲的《破曉開戰》系列小說與電影，並未言明敵國的真實身份，電影片中全部模糊化處理，有如日本戰爭漫畫改編電影《空母伊吹》（空母いぶき）的改編一般，將敵國模糊化為「某資源匱乏的東南亞聯盟國家」，日本的改編當年是為了迴避「中國敏感症」，而澳洲的設定則是「澳洲當年完全找不到外敵」，當然，在今日澳洲已然加入美英的AUKUS軍事聯盟的時代背景下，澳洲已經清晰地知道敵國可能誰屬？
從世界各國的未來戰爭改編小說影視作品來看，台灣出品《零日攻擊》，其實是民主開化國家的創作自由與商業自由，執政民進黨即使投資此類題材，事實上跟芬蘭政府官方拍製「末日微電影」的舉措，並無太大不同。只是，或許有影視圈資源分配、獨厚某意識形態、散布政治性預言等問題，但是這些創作上的藝術意念自由，歐美先進國家都存在已久，並未對民主化的國家社會造成影響。反而是當年日本改編《空母伊吹》電影，因為政治考量太多而模糊化所有漫畫具體情節與關鍵思想，故電影成績惹人嘲笑，讓電影公司賠到脫褲子，視此片為日本影史之恥，可見開化如日本，也有政治考量過度、導致文化創意遭受迫害碾壓的無謂困擾。
對於《零日攻擊》的拍製與上市，我們不妨用平常心來觀看，用閱聽眾的角度去理解其創作意圖、甚至質疑情節邏輯與現實的差異，這些都是閱聽眾評論的自由與思想上的解放。但是，切莫不要在電視劇還未上檔，依舊還在拍製的階段，就用各種政治攻擊、非我族類的言語，來羞辱或攻擊此電視劇之拍攝。台灣人已經缺乏「尚武精神」的「海洋國家」教育，這個社會已經夠恐懼了各種形式的改變，對於如此的台灣，我們除了鼓勵公民們面對可能的未來外，還有什麼更好的方法？
※首圖( 圖片來源/《零日攻擊》官方臉書 )
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